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第535章 程导，还请指教
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他用房卡打开门走了进去，陈凯隔和钟欣桐也跟了进去。
陈凯隔扫了一眼房间，表情有些错愕。
怎么房间一尘不染？
不是说和女演员试戏吗？
过程中不说多凌乱，起码也不会这么整洁吧！
陈凯隔心中虽然疑惑，但他没有表露出来。
「两位，坐。」
程胜说完，坐在其中一个沙发上。
陈凯隔和阿娇也坐了下来。
「程导，twins出演电影里两个女主，不知道你对此有什么看法？」陈凯隔开口道。
程胜看了一眼阿娇，笑著道：「没意见，她们很符合电影里两位女主形象，就是不知道钟小姐表演的时候放不放得开。」
陈凯隔明白程胜说的意思，剧本他已经研究过好几天了，对剧本都能倒背如流。
根据剧本描述，两个女主都有赤身、亲吻、搂抱甚至抚摸的戏份，剧本中出现了好几个这样的段落。
而且，还有两个女主在一起的激情戏。
这一点放在国内，绝对过不了审。
要想过审，就要删掉一些场景。
好在程胜跟陈虹说过，把这部电影分为两个版本。
一个版本是为了国内过审，一个版本就是没有任何删除的。
而且拍摄点不能放在内地。
因为这类题材在国内是拍不了的。
可以说这题材就是一种禁忌。
在国内这类题材想过审是非常困难的。
所以，程胜没打算把电影放在内地拍摄。
放在港岛就比较合适了。
到时候拍好后，让陈凯隔分两个版本，一个可以在内地上映的剪辑版，一个完全版。
完全版是拿去欧洲三大奖参展的。
twins两人虽然成年了，但面容真的很嫩，特别是蔡卓焉，说她是小女孩都不为过。
以两人的感情，出演这部电影是非常合适的。
当然，如果明年钟欣桐不要暴雷的话就好了。
不过，他只是给陈凯隔写剧本，之后电影就跟他无关了。
就算暴雷了，对他也没什么损失。
「程导，你是这部电影编剧，不知道你能否说说拍摄需要注意的事情？」陈凯隔继续问道。
「只要陈导演按照剧本拍摄，一切都不会有问题。」程胜淡淡地说道。
陈凯隔闻言脸色有些失望，原本他是想借机，看下能否改动下剧本。
但程胜这么决绝，看来想改动剧本是不可能了。
「拍摄上我没什么好说的，不过对于演员表演，我倒是有几句话要跟阿娇说。」
听到程胜提到自己，原本沉默的钟欣桐双眼亮了起来，恭敬道：「程导，还请指教。」
「表演不是裸露，是袒露灵魂……」
程胜有些担心阿娇和阿Sa两人把握不好演技，把大尺度『艺术』演成俗套的『欲望』。
真要是这样，那这部电影不要说得奖，恐怕会被当成艳情片。
程胜在另一段记忆里看过这部电影。
电影给程胜第一个感觉无疑是两位女演员全情投入的表演。
而其中，饰演阿黛尔的阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯，贡献了或许是影史上最伟大、最「赤裸」的表演之一。
请注意，这里说的「大胆」，远不止于身体层面的呈现。
阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯的大胆，在于她毫无保留地将一个普通女孩的整个内心世界，像打开一本日记一样摊开在镜头前。
观众能看到她食欲的旺盛（她几乎无时无刻不在吃东西），看到她笨拙又渴望爱的眼神，看到她在情欲中的迷醉，更看到她失去爱情时，那种决堤的、无法控制的崩溃与泪水。
她的每一场哭戏，都不是在「演」哭泣，而是真正地将自己掏空，让悲伤从每一个毛孔中渗出。
尤其是影片后段，那个在人群中行走，眼泪却如洪水般失控的镜头，会让你忘记这是在表演——你看到的是一个灵魂正在被公开处刑。
这种表演已经超越了技巧，进入了一种「具身化」的境界，她不是在扮演阿黛尔，她就是阿黛尔。
正是这种近乎自残式的真诚，让所有关于「尺度」的讨论都显得浅薄。
因为身体的尺度服务于情感的尺度，我们看到的不是猎奇，而是一个生命最脆弱也最真实的形态。
电影讲述的，并不仅仅是一个同性爱情故事，它是一个关于「错位」的故事。
阿黛尔的世界是感性的、肉身的、充满烟火气的（影片用大量的特写描绘她吃东西、睡觉、接吻）。
而艾玛的世界是理性的、精神的、被艺术和哲学环绕的。
电影用视觉语言巧妙地暗示了这种隔阂：阿黛尔总穿著蓝色的衣服，象征著她的忧郁与普通；艾玛的金发则如同一个光环，代表著她所处的精英与艺术阶层。
她们可以拥有最炽热的身体接触，但在精神客厅里，却始终隔著一层透明的玻璃。
阿黛尔无法真正融入艾玛的沙龙聚会，那里的高谈阔论让她无所适从；而艾玛也无法理解阿黛尔内心那份简单却深邃的需求。
这种阶级与文化的差异，最终一点点蚕食了看似坚固的爱情。
这部电影的深刻之处就在于，它告诉你，有时候爱情敌不过的，不是性别，而是各自背后的整个世界。
《阿黛尔的生活》是一面镜子，它照见的不是猎奇，而是我们每个人都可能经历的关于爱、孤独、成长与失去的共通情感。
它让你痛，是因为它真实。
所以，twins要是想演出这种感觉，演技绝对不能拉胯，起码不能比原来两位女主差。
表演的时候要放下「尺度」，表演出两个女主的灵魂。
那么这部电影绝对能达到原著的高度，甚至超越原著。
程胜分析电影里两个角色，阿娇听得很是认真。
她知道要是这个角色演好了，那么她就能更进一步。(本章完)
他用房卡打开门走了进去，陈凯隔和钟欣桐也跟了进去。
陈凯隔扫了一眼房间，表情有些错愕。
怎么房间一尘不染？
不是说和女演员试戏吗？
过程中不说多凌乱，起码也不会这么整洁吧！
陈凯隔心中虽然疑惑，但他没有表露出来。
「两位，坐。」
程胜说完，坐在其中一个沙发上。
陈凯隔和阿娇也坐了下来。
「程导，twins出演电影里两个女主，不知道你对此有什么看法？」陈凯隔开口道。
程胜看了一眼阿娇，笑著道：「没意见，她们很符合电影里两位女主形象，就是不知道钟小姐表演的时候放不放得开。」
陈凯隔明白程胜说的意思，剧本他已经研究过好几天了，对剧本都能倒背如流。
根据剧本描述，两个女主都有赤身、亲吻、搂抱甚至抚摸的戏份，剧本中出现了好几个这样的段落。
而且，还有两个女主在一起的激情戏。
这一点放在国内，绝对过不了审。
要想过审，就要删掉一些场景。
好在程胜跟陈虹说过，把这部电影分为两个版本。
一个版本是为了国内过审，一个版本就是没有任何删除的。
而且拍摄点不能放在内地。
因为这类题材在国内是拍不了的。
可以说这题材就是一种禁忌。
在国内这类题材想过审是非常困难的。
所以，程胜没打算把电影放在内地拍摄。
放在港岛就比较合适了。
到时候拍好后，让陈凯隔分两个版本，一个可以在内地上映的剪辑版，一个完全版。
完全版是拿去欧洲三大奖参展的。
twins两人虽然成年了，但面容真的很嫩，特别是蔡卓焉，说她是小女孩都不为过。
以两人的感情，出演这部电影是非常合适的。
当然，如果明年钟欣桐不要暴雷的话就好了。
不过，他只是给陈凯隔写剧本，之后电影就跟他无关了。
就算暴雷了，对他也没什么损失。
「程导，你是这部电影编剧，不知道你能否说说拍摄需要注意的事情？」陈凯隔继续问道。
「只要陈导演按照剧本拍摄，一切都不会有问题。」程胜淡淡地说道。
陈凯隔闻言脸色有些失望，原本他是想借机，看下能否改动下剧本。
但程胜这么决绝，看来想改动剧本是不可能了。
「拍摄上我没什么好说的，不过对于演员表演，我倒是有几句话要跟阿娇说。」
听到程胜提到自己，原本沉默的钟欣桐双眼亮了起来，恭敬道：「程导，还请指教。」
「表演不是裸露，是袒露灵魂……」
程胜有些担心阿娇和阿Sa两人把握不好演技，把大尺度『艺术』演成俗套的『欲望』。
真要是这样，那这部电影不要说得奖，恐怕会被当成艳情片。
程胜在另一段记忆里看过这部电影。
电影给程胜第一个感觉无疑是两位女演员全情投入的表演。
而其中，饰演阿黛尔的阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯，贡献了或许是影史上最伟大、最「赤裸」的表演之一。
请注意，这里说的「大胆」，远不止于身体层面的呈现。
阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯的大胆，在于她毫无保留地将一个普通女孩的整个内心世界，像打开一本日记一样摊开在镜头前。
观众能看到她食欲的旺盛（她几乎无时无刻不在吃东西），看到她笨拙又渴望爱的眼神，看到她在情欲中的迷醉，更看到她失去爱情时，那种决堤的、无法控制的崩溃与泪水。
她的每一场哭戏，都不是在「演」哭泣，而是真正地将自己掏空，让悲伤从每一个毛孔中渗出。
尤其是影片后段，那个在人群中行走，眼泪却如洪水般失控的镜头，会让你忘记这是在表演——你看到的是一个灵魂正在被公开处刑。
这种表演已经超越了技巧，进入了一种「具身化」的境界，她不是在扮演阿黛尔，她就是阿黛尔。
正是这种近乎自残式的真诚，让所有关于「尺度」的讨论都显得浅薄。
因为身体的尺度服务于情感的尺度，我们看到的不是猎奇，而是一个生命最脆弱也最真实的形态。
电影讲述的，并不仅仅是一个同性爱情故事，它是一个关于「错位」的故事。
阿黛尔的世界是感性的、肉身的、充满烟火气的（影片用大量的特写描绘她吃东西、睡觉、接吻）。
而艾玛的世界是理性的、精神的、被艺术和哲学环绕的。
电影用视觉语言巧妙地暗示了这种隔阂：阿黛尔总穿著蓝色的衣服，象征著她的忧郁与普通；艾玛的金发则如同一个光环，代表著她所处的精英与艺术阶层。
她们可以拥有最炽热的身体接触，但在精神客厅里，却始终隔著一层透明的玻璃。
阿黛尔无法真正融入艾玛的沙龙聚会，那里的高谈阔论让她无所适从；而艾玛也无法理解阿黛尔内心那份简单却深邃的需求。
这种阶级与文化的差异，最终一点点蚕食了看似坚固的爱情。
这部电影的深刻之处就在于，它告诉你，有时候爱情敌不过的，不是性别，而是各自背后的整个世界。
《阿黛尔的生活》是一面镜子，它照见的不是猎奇，而是我们每个人都可能经历的关于爱、孤独、成长与失去的共通情感。
它让你痛，是因为它真实。
所以，twins要是想演出这种感觉，演技绝对不能拉胯，起码不能比原来两位女主差。
表演的时候要放下「尺度」，表演出两个女主的灵魂。
那么这部电影绝对能达到原著的高度，甚至超越原著。
程胜分析电影里两个角色，阿娇听得很是认真。
她知道要是这个角色演好了，那么她就能更进一步。(本章完)